随着1980年11月19日，山口百惠与三浦友和结婚并宣布退出演艺界，媒体对他们生活的报道的争夺越演越烈，他们又成为了“被写体”。
夏威夷蜜月旅行被强行追随采访；所住公寓四周布满了高倍望远镜头，足不出户都有被摄入镜头的可能……孩子入托，姥姥带小外孙外出散步，作为家庭主妇的百惠上街购物、美容，这些平常之极的活动，由于媒体的追逐及人们的好奇心，成了奢侈的举动。
在儿子长到四岁的时候，三浦一家考察了住家附近所有的幼儿园，当有一家幼儿园“敢于”接受他们的儿子时，全家高兴地抱在了一起。正如三浦想像的，孩子入园那天是那样的混乱，从家门口到幼儿园，有几百个记者在翘首期待，甚至在必经之路的拐角处，有红绿灯或许能迫使汽车停下来的十字街头都有记者，他们的汽车像破冰船般缓缓地前进。当他们在一处红灯前停车时，等候在那里的记者一拥而上，车身晃动，闪光灯四射，四岁的孩子被吓哭了……
人不是满足好奇心的物体，不是因为可产生利益而存在的东西，三浦与百惠的感情被践踏了，他们的隐私被无情地暴露在媒体上，无奈的三浦只能通过《被写体》一书表述被新闻界“围追堵截”的不便与“不幸”，希望不再成为“被写体”。
在这本近日由文化艺术出版社出版的书里，三浦友和叙述了他与山口百惠真挚的感情，对儿子、父母、岳母的种种亲情，但更主要的，是记录下他、他的家庭、他的妻子与媒体进行的“永无休止的”、“看不到胜利的”持久战。
